Zelig o la deconstrucción del biopic

Verdú Schumann, Daniel Andreas

Publication:
Zelig o la deconstrucción del biopic

dc.affiliation.instituto	UC3M. Instituto de Cultura y Tecnología	es
dc.contributor.author	Verdú Schumann, Daniel Andreas
dc.date.accessioned	2011-06-07T08:31:04Z
dc.date.available	2011-06-07T08:31:04Z
dc.date.issued	2011
dc.description	Actas del Segundo Congreso Internacional de Historia y Cine organizado por el Instituto de Cultura y Tecnología Miguel de Unamuno y celebrado del 9 al 11 de septiembre de 2010 en la Universidad Carlos III de Madrid
dc.description.abstract	La presente comunicación analiza la película Zelig (Woody Allen, 1983) en el marco de lo que podría denominarse Películas de (de)construcción histórica o Cine histórico posmoderno. Se estudia cómo este filme, ambientado en los años 20, 30 y 40, subvierte las convenciones del biopic y el documental a través de un inteligente despliegue de estrategias formales y narrativas, y cómo con ello cuestiona, desde una óptica eminentemente posmoderna, nociones asentadas en torno a la construcción identitaria, religiosa, política o nacional, así como el papel que en la configuración del proyecto moderno juegan instancias como la Ciencia o los medios de comunicación. Finalmente, se defiende que su rechazo de la univocidad de la interpretación supone una defensa de la libertad individual, la subjetividad, los sentimientos y el humor, frente a las amenazas típicamente modernas de la alienación colectiva, el positivismo científico a ultranza y los maximalismos totalitarios.
dc.description.abstract	This paper analyzes Woody Allen’s Zelig (1983) in the framework of what could be called Postmodern Historical Films. It shows how this film, set in the 1920’s, 30’s and 40’s, subverts the conventions of genres such as the biographical film and the documentary through a brilliant display of formal and narrative strategies. These ultimately question, from a typically postmodern approach, settled notions about the construction of identity, be it religious, political or national, as well as the role of certain institutions, like science or mass media, in the project of modernity. Last, it is argued that the film’s disapproval of any univocal characterization of interpretation represents a vindication of individual freedom, subjectivity, feelings and humour, against the typically modern threats of collective alienation, overstated scientific positivism, and maximalist, totalitarian positions
dc.description.status	Publicado
dc.format.mimetype	application/pdf
dc.identifier.bibliographicCitation	La biografía fílmica: actas del Segundo Congreso Internacional de Historia y Cine (2, 2010, Madrid)[cd-rom]. Gloria Camarero (ed.). Madrid: T&B editores, 2011, pp. 1062-1078
dc.identifier.isbn	978-84-694-3147-4
dc.identifier.publicationfirstpage	1062
dc.identifier.publicationlastpage	1078
dc.identifier.uri	https://hdl.handle.net/10016/11401
dc.language.iso	spa
dc.publisher	T&B editores
dc.rights	Atribución-NoComercial-SinDerivadas 3.0 España
dc.rights.accessRights	open access
dc.rights.uri	http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/es/
dc.subject.eciencia	Ciencias de la Información
dc.subject.eciencia	Historia
dc.subject.other	Cine
dc.subject.other	Allen, Woody (1935-)
dc.subject.other	Historia
dc.subject.other	Biopics
dc.subject.other	Documental
dc.subject.other	Postmodernidad
dc.subject.other	Film
dc.subject.other	History
dc.subject.other	Documentary
dc.subject.other	Postmodernism
dc.title	Zelig o la deconstrucción del biopic
dc.type	conference output	*
dc.type.hasVersion	VoR	*
dc.type.review	PeerReviewed
dspace.entity.type	Publication