En los márgenes de la música

Benavides González, Ana

Publication:
En los márgenes de la música

dc.affiliation.area	UC3M. Área de Arte	es
dc.affiliation.dpto	UC3M. Departamento de Humanidades: Historia, Geografía y Arte	es
dc.contributor.author	Benavides González, Ana
dc.date.accessioned	2022-09-08T09:07:29Z
dc.date.available	2022-09-08T09:07:29Z
dc.date.issued	2015
dc.description.abstract	Si trasplantamos a un oyente del XIX a un concierto de hoy, quedaría bastante asombrado. Nombres que hoy se nos hacen exóticos, como Scarlatti, Clementi, Cramer, Guelbenzu, Thalberg o Gottshalk, eran entonces músicos de primera fila, de primera división. Y sin embargo quedan hoy arrinconados en los márgenes de la música, apartados de la circulación y etiquetados como autores secundarios. En el caso de Cramer o Czerny, apenas unos cuantos libros de estudios que hacen retorcer el gesto a jóvenes pianistas, perduran su memoria aunque eso sí, de forma muy fragmentada. De Clementi, el llamado “padre del piano”, nos llegan unas pocas sonatinas tocadas por manos infantiles que a duras penas alcanzan la octava, y sin embargo, el maestro italiano firma excelentes sonatas y conciertos que a más de uno dejaría atónito. De Cramer, uno de los primeros compositores en emplear la forma “estudio”, podríamos decir algo similar. Domenico Scarlatti no se atiene a etiquetas, aunque vive en pleno barroco no construye como tal, se sale del guión. Y esto no ha hecho más que perjudicarle pues ¿en qué apartado de una programación al uso en cualquiera de nuestros conservatorios y escuelas se podría incluir?	es
dc.description.abstract	If transplanted a nineteenth century listener to a concert today, it would be quite amazed. Names that sound exotic today, like Scarlatti, Clementi, Cramer, Guelbenzu, Thalberg or Gottshalk, were then musicians at the front row, first division. And yet today are cornered in the margins of music, apart from the circulation and labeled as secondary authors. For Cramer and Czerny, just a few books of studies that twist the gesture of young pianists endure their memory but yes, very fragmented. In the case of Clementi, called the "father of the piano", we get a few sonatinas played by children hands that barely reach the eighth, and yet the great Italian master signs sonatas and concertos that more than one would stunned. About Cramer, one of the first composers to use the form "study", we could say something similar. These and other examples explore this margin problem, because in what regular program at our conservatories and schools could they be included?	es
dc.format.extent	6	es
dc.identifier.bibliographicCitation	Semiosfera : convergencias y divergencias culturales. Segunda Época, N.3 (enero 2015), pp. 32-37	es
dc.identifier.issn	2341-0728
dc.identifier.publicationfirstpage	32	es
dc.identifier.publicationissue	3	es
dc.identifier.publicationlastpage	37	es
dc.identifier.publicationtitle	Semiosfera : convergencias y divergencias culturales	es
dc.identifier.uri	https://hdl.handle.net/10016/35655
dc.identifier.uxxi	AR/0000019181
dc.language.iso	spa	es
dc.publisher	Universidad Carlos III de Madrid: Departamento de Humanidades: Historia, Geografía y Arte	es
dc.rights	Atribución-NoComercial-SinDerivadas 3.0 España	*
dc.rights.accessRights	open access	es
dc.rights.uri	http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/es/	*
dc.subject.eciencia	Ciencias de la Información	es
dc.subject.other	Historia De La Música	es
dc.subject.other	Músicos Del S.Xix	es
dc.subject.other	Scarlatti	es
dc.subject.other	Clementi	es
dc.subject.other	Cramer	es
dc.subject.other	Guelbenzu, Thalberg, Gottshalk	es
dc.subject.other	Music History	es
dc.subject.other	Xix Century Musicians	es
dc.subject.other	Scarlatti	es
dc.subject.other	Clementi	es
dc.subject.other	Cramer	es
dc.subject.other	Guelbenzu	es
dc.title	En los márgenes de la música	es
dc.type	research article	*
dc.type.hasVersion	VoR	*
dspace.entity.type	Publication