RT Dissertation/Thesis
T1 Estrategias de legitimación de la dictadura franquista a través de los medios audiovisuales (1936-1975)
A1 Jurado González, Javier
AB En la década de 1930, el auge de la ideología y los regímenes fascistas y totalitarioscoincidió con una revolución tecnológica en la industria de los medios de comunicación demasas. El uso de la propaganda audiovisual fue uno de los elementos más cuidados porparte de gobernantes como Hitler y Mussolini, que hicieron de ella un medio privilegiado denacionalización de las masas. En España, estos años coincidieron con la proclamación de laSegunda República y la radicalización de las posturas políticas que conllevaron lafascistización de las derechas nacionales. La industria del cine durante este tiempo conocióun desarrollo y una popularidad muy importantes, pese a la dejadez de las institucionespúblicas desde los años de la dictadura de Primo de Rivera.La Guerra Civil dio un nuevo valor militante a las imágenes, y en consecuencia, laJunta de Defensa comenzó a establecer una legislación e infraestructura que permitieran suuso como material propagandístico. La ayuda económica y material de Alemania e Italia y laexperiencia y preparación de miembros de Falange en el uso de la propaganda,condicionaron esta precaria configuración de la industria cinematográfica en la zonanacional. Se constituyó de esta manera un sistema de producción que por las circunstanciaseconómicas tuvo que delegar gran parte d sus actividades en las empresas privadas. Seconsolidó una legislación proteccionista que proyectó la imagen del nuevo régimen, ypronto se constituyó un sector económico dependiente de las ayudas estatales. Este sistemafue evolucionando durante la dictadura adaptándose a las necesidades de legitimación delrégimen.En este trabajo estudiaremos la disposición y la evolución de las estrategias delegitimación en el plano cultural, y en particular en los medios de comunicaciónaudiovisuales. El Estado se reservó la exclusiva de la producción documental a través delNoticiario Español, los documentales del Departamento Nacional de Cinematografía, el No-Do, y finalmente Televisión Española, mientras que el cine de ficción quedó en manosprivadas. La adaptación de ambas producciones al mensaje oficial se produjo por un lado através de nombramientos institucionales en las áreas de Cinematografía, y por otromediante la evaluación que esos mismos individuos hacían de las películas con la censura yla concesión de ventajas económicas como dos de los instrumentos más determinantes.Nosotros nos vamos a centrar en esta segunda herramienta, y en particular en la política depremios, para identificar las temáticas, géneros y discursos incentivados por el régimen. Estonos permitirá también identificar aquellos profesionales que más se vieron beneficiados poreste tipo de política y, tangencialmente, destacar las estrategias y tipos de producciones queellos mismos privilegiaron.
AB During the 1930s the outbreak of fascist ideology and totalitarian regimes meet witha technological revolution in mass media. Audio-visual propaganda is going to be one of thesectors leaders as Hitler or Mussolini are going to take good care of. In Spain those years sawthe establishment of the II Republic and the polarisation of ideologies that brought thefascistization of right wing parties. At the same time cinema suffered a very importantdevelopment and popularity, despite of the abandon of public institutions since the 1920s.Civil War gave a new militant value to images. The Junta de Defensa started toestablish legislation and the kind of infrastructure that could allow its use as propaganda.Germany’s and Italy’s economical and material help, as well as the experience and expertiseof some of Phalange members, would shape the setup of cinema industry in this side of thetrench. The production system that was settled could not escape to economic shortage andhad to lean/delegate in the private sector. Protectionism was established in order to projectthe image of the new regime. Quickly enough a dependant economic sector was settled.This system would evolve along the dictatorship adapting to legitimation needs andstrategies of the regime.We will study here the disposition and evolution of legitimation strategies in thecultural sphere and particularly in mass media. Non-fiction production was exclusive to theState through Newsreels, documentaries and finally Televisión Española, while fiction was inprivate hands. Adaptation of both kinds of pictures to official discourse was granted throughthe appointment of trusted members on official cinema institutions. These will usecensorship and economic allowances to discriminate appropriate films. We will focus inprice policy to identify themes, genres and discourses privileged by the regime. It will allowus to identify which professionals would benefit the most of this policy and to highlight thestrategies and type of films they would enhance.
AB Les années 1930 voient l’essor de l’idéologie fasciste et des régimes totalitaires ainsiqu’une révolution technologique dans les média. L’utilisation de la propagande audiovisuellefut l’un des éléments les plus soignés de la part des gouvernants comme Hitler et Mussolini,qui l’utilisèrent comme outil de nationalisation des masses. En Espagne la proclamation dela Seconde République et la radicalisation des idéologies qui avaient permis la« fascitization » des partis de droite. Au même moment l’industrie du cinéma connaît undéveloppement et une popularité très importante, malgré l’absence de soutien financier desinstitutions publiques depuis la dictature de Miguel Primo de Rivera.La Guerre Civile avait donné une nouvelle valeur aux images, et la Junta de Defensaavait établi une législation et une infrastructure qui permettait leur utilisation commematériel de propagande. L’aide économique et matérielle de l’Allemagne et de l’Italie ainsique l’expérience de et la préparation de quelques militants de la Phalange à l’utilisation dela propagande, vont conditionner la précaire configuration de l’industrie cinématographiquedans la « zona nacional ». Un système de production est constitué, mais à cause descontraintes économiques la plupart de ces systèmes doivent être délégué à des entreprisesprivées. Une législation protectionniste qui permet de projeter l’image du nouveau régimes’est consolidée et bientôt un secteur économique dépendant des aides économiques del’État va apparaître. Ce système évoluera tout au long de la dictature en s’adaptant auxnécessités de légitimation du régime.Dans ce travail on étudiera la disposition et l’évolution des stratégies de légitimationde la dictature dans le cadre culturel et particulièrement dans les médias. L’État franquistese réserve l’exclusivité de la production documentaire à travers le Noticiario Español, lesfilms du Departamento Nacional de Cinematografía, le No-Do et en fin la TelevisiónEspañola. Le cinéma de fiction est resté aux mains d’entreprises privées. L’adaptation desdeux types de production au discours officiel s’était fait à travers, d’un côté, desnominations institutionnelles dans les domaines de la cinématographie, et d’un autre côtégrâce à l’évaluation que ces personnes faisaient des films. Les deux moyens les plus efficacessur lesquels ils comptaient étaient la censure et la concession des avantages économiques.Dans cet essai nous allons nous focaliser sur ce dernier instrument, etparticulièrement dans la politique de concession des prix pour identifier les thématiques,genres et discours promus par le régime. Ce travail de recherche va également nouspermettre d’identifier les professionnels qui ont le plus bénéficiés des avantages offerts parle régime, et en même temps, souligner les stratégies et types de productionsfilmographiques qu’ils avaient privilégiés.
YR 2015
FD 2015-10
LK https://hdl.handle.net/10016/22295
UL https://hdl.handle.net/10016/22295
LA spa
NO Mención Internacional en el título de doctor
DS e-Archivo
RD 3 may. 2024