RT Journal Article
T1 Festivales cinematográficos. En el punto de mira de la historiografía fílmica
T2 Film Festivals. In the Focus of Film Historiography
A1 Vallejo, Aida
AB La proliferación de festivales a nivel mundial y su creciente influencia en la producción y circulacióndel cine desde la década de 1990 ha atraído la atención del mundo académico en los últimos diezaños, situándose en el punto de mira de la historiografía fílmica. El presente artículo ofrece unavisión general de este fenómeno, en primer lugar, reflexionando sobre los marcos teóricos y metodológicosen torno a los que se ha desarrollado esta línea de investigación y, en segundo lugar,haciendo un recorrido histórico por la evolución de los festivales de cine a nivel mundial. Siguiendoel análisis histórico propuesto por De Valck (2007, 2012), se identifican cuatro periodos diferenciados:el primero, que abarca desde los orígenes en el periodo de entreguerras hasta 1968, está marcadopor la diplomacia internacional; el segundo, que comienza con las revueltas de Mayo del 68, dapaso a un mayor control de los programadores; el tercero, desde la década de los 80 hasta el año2000, es testigo de la aparición de secciones industriales en sus programas; y el cuarto supone unproceso de saturación del sistema y difusión del modelo en espacios periféricos, con la llegada delcambio de siglo. En cuanto a los enfoques teóricos y metodológicos, el carácter interdisciplinar hamarcado desde un inicio el estudio de festivales, que ha ido asimilando referencias y herramientasde campos como la antropología, los estudios culturales o la historia del cine. En este marco, elestudio de festivales nos ofrece elementos clave para entender el contexto socio-histórico en que sehan desarrollado movimientos artísticos, cines nacionales o la propia teoría cinematográfica.
AB The international proliferation of film festivals, and their growing influence on film production andcirculation since the 1990s, has put them in the focus of film historiography. This essay presents ageneral overview of this phenomenon, which has attracted the attention of the academy in recentyears. Firstly, I reflect on the theoretical and methodological frames around which this research linehas evolved, and secondly, I offer a historical reconstruction of the evolution of film festivals in theinternational sphere. Following De Valck's historical analysis (2007, 2012), four different periods areidentified: the first, from the interwar period to 1968, is ruled by international diplomacy; the second,which follows the uprisings in May 1968, gives control to the programmers; the third, from the 1980suntil 2000, witnesses the incorporation of industrial activities into their programmes; and the fourthis characterised by a saturation of the system and the diffusion of the model to peripheral spaces at theturn of the century. Regarding theory and methodology, the study of film festivals has been marked byits interdisciplinary character from its beginnings, as it has borrowed references and research toolsfrom Anthropology, Cultural Studies, and the History of Cinema. Within this framework, the study offilm festivals addresses key issues to help understand the social and historical contexts in which artisticmovements, national cinemas and cinematographic theory itself have developed.
PB Universidad Autónoma de Madrid
SN 1134-6795
YR 2014
FD 2014
LK https://hdl.handle.net/10016/22734
UL https://hdl.handle.net/10016/22734
LA spa
DS e-Archivo
RD 17 jul. 2024