Estrategias y tácticas en el cine argentino de los años sesenta: la procedencia del Nuevo Cine Latinoamericano

Abstract

La Guerra Fría agudizó los conflictos en Latinoamérica, tanto socioeconómicos como políticos. Es así que las convulsiones macropolíticas del momento también se manifestaron de forma concreta en los miembros de la cultura cinematográfica de la Argentina de los años sesenta: la vigilancia policial ocurrida en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata fue una de ellas. En ese sentido, el objetivo de esta tesis es entender el conflicto entre los discursos de autoridad que marcaron la Guerra Fría en Latinoamérica y las voluntades rebeldes que comprenden las características del Nuevo Cine Latinoamericano. Para tal objetivo se busca responder a la siguiente pregunta: ¿estas prácticas de vigilancia realizadas durante el festival de cine de Mar del Plata, se pueden entender o no, como la procedencia del Nuevo Cine Latinoamericano? Con el fin de responder esta pregunta, se hace un análisis de los archivos policiales de vigilancias ocurridas en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata entre los años de 1959 y 1968. Además, se detallan las tácticas o maneras de hacer que practicaron los cineastas independientes. Como resultado, se observa la metamorfosis de las estrategias de vigilancia, donde los servicios de información e inteligencia trasladaron estas estrategias de vigilancia desde el individuo hacia los contenidos de las películas presentadas en el FIMP, lo que se hizo visible con la censura del contenido de las películas. Ante esta situación, se advierte que estas tácticas o maneras de hacer que utilizaron los cineastas independientes, fueron manipuladas con el propósito de burlar y/o convivir con el estado de censura generalizado que vivía la industria cinematográfica argentina en aquellos años. Entre estas tácticas se puede destacar el uso del espacio de los festivales de cine, espacios donde encontraron representatividad y reconocimiento entre sus pares latinoamericanos, acontecimiento al que llamaron Nuevo Cine Latinoamericano. Es decir que estas estrategias de vigilancia y las tácticas de los cineastas independientes, se constituyen como la procedencia directa de la noción de Nuevo Cine Latinoamericano. Teniendo esto en cuenta, se propone entender al Nuevo Cine Latinoamericano observando las maneras de hacer de las que se valieron estos cineastas independientes con el objetivo de enfrentar los obstáculos que los mantenían marginados, a causa de las políticas derivadas del contexto histórico convulso en el que se vivía. En ese sentido, se podría trasladar esta propuesta, de estrategias y tácticas, al estudio de la cinematografía de otros países de Latinoamérica y obtener un mejor entendimiento de las diferentes procedencias de un término que agrupa distintas prácticas cinematográficas.

The Cold War sharpened conflicts in Latin America, both in socio-economic and political aspects. Thus, the macropolitical convulsions of the moment also manifested themselves concretely in the members of the film culture of Argentina in the 1960s: police surveillance at the Mar del Plata International Film Festival was one of these scenarios. In this sense, the goal of this thesis is to understand the conflict between the discourses of authority that marked the Cold War in Latin America and the rebellious wills that comprise the characteristics of the New Latin American Cinema. For this purpose, the aim is to answer the following question: can these surveillance practices carried out during the Mar del Plata film festival be understood (or not), as the origin of the New Latin American Cinema? In order to answer this question, we made an analysis of the police surveillance files that occurred at the Mar del Plata International Film Festival between 1959 and 1968. In addition, we also observed procedures employed by the independent filmmakers. As a result, a clear metamorphosis of surveillance strategies is observed, where the information and intelligence services transferred these surveillance strategies from the individual to the contents of the films presented at the FIMP, a change which became visible with the censorship of the content of the movies. Thus, it is noted that these tactics or procedures used by the independent filmmakers were manipulated with the purpose of avoiding and/or working within the state of general censorship that the Argentine film industry lived in those years. Among these tactics, the use of film festivals, venues where they found representation and recognition among their Latin American peers, (as in this event that they called the New Latin American Cinema), can be highlighted. In other words, these surveillance strategies and the tactics of independent filmmakers constitute the direct origin of the notion of New Latin American Cinema. With this in mind, we propose to understand the New Latin American Cinema, paying attention to procedures that these independent filmmakers used in order to face the obstacles that kept them marginalized (a situation created by the policies derived from the turbulent historical context in which they live). In this sense, our proposal, on emphasis in the strategies and tactics, could be transferred to other Latin American countries in order to obtain a better understanding of the different origins of a term that groups different cinematographic practices.