Más allá de la forma: la huella del materialismo de Georges Bataille en el arte contemporáneo

Abstract

El objetivo de la tesis es encontrar la influencia del pensamiento de Georges Bataille en el arte contemporáneo. El filosofo francés es sin duda una figura peculiar y controvertida del siglo XX. Documents es una revista de la cual Bataille ha sido secretario general; este es el punto de arranque sobre el cual la tesis se fundamenta. Se trata de un magazín que ha dado a la luz solo quince números en los años 1929-1930, un magazín que reúne un conjunto de personalidades muy variadas. Su título parece alejarnos de la historia del arte, subrayando la voluntad de informar de una manera neutral, como solo un documento puede hacer. Efectivamente, las materias documentadas son distintas, así como el mismo subtítulo sugiere: “bellas artes, etnografía, arqueología, doctrinas.” A través del estudio de la revista se ha podido delinear tres distintas dimensiones que miran al cuerpo como único protagonista. El cuerpo porque en el pensamiento bataillano está sacrificado; el autor, pasa de un estado de creencia religiosa convencida a un estado de lucha en contra de la religión, considerándola como una doctrina que hace uso del cuerpo para la expiación de los pecados. Su principal idea es: si la desnudamos de esta expiación, ¿qué es lo que queda del sacrificio religioso? La rehabilitación del sacrificio sin ningún sentido religioso, cristiano en lo especifico, se hace lugar en la breve vida de Documents. A partir de una selección de textos, estos son los tres aspectos que se han definido: el sacrificio del cuerpo como sacrificio de la forma, algo que lleva el debate hacia la figuración del cuerpo, su representación más o menos vinculada a los principios de belleza y armonía; el cuerpo relacionado con sus partes, aquí se subraya la organicidad del cuerpo, la posibilidad de que sus partes se puedan considerar como independientes del conjunto; la máscara. Con este último aspecto se tiene en cuenta la alienación que dicho objeto puede causar, el enigma que genera una vez que se apoya al rostro. La determinación de estas tres dimensiones ha sido necesaria a la hora de encontrar y evaluar una influencia de estas en el arte contemporáneo. Los resultados de la investigación han sacado a la luz los nombres de Francis Bacon y Henri Michaux. Dos artistas muy distintos y es exactamente todo lo que los hace diferentes, aquel rasgo que permite confirmar una cierta interdisciplinariedad en el pensamiento de Georges Bataille, algo que se traslada a la revista Documents, sin ninguna duda. El arte de Bacon, donde los cuerpos que se adueñan de sus telas, presentan una evidente contaminación del materialismo bataillano, definido “bajo” por el mismo autor. Un carácter que se manifiesta, a primera vista, a través de una deformación, pero que en realidad pretende ir más allá de esto, utilizando el cuerpo como un medio para declarar una posición antiidealista del pintor, posición que comparte con Bataille. El caso de Henri Michaux es bastante diferente y, quizás, meno evidente respeto al de Bacon. La presencia corporal en sus obras tiene lugar a partir de un estudio sobre los signos, los signos de la escritura. Nos encontramos en un territorio hibrido y, por esta razón, de muy difícil definición. Esta personalidad se revela a través de una declarada lucha al sistema de la escritura occidental, para luego llegar a la pintura y expresar con esta una superación de las fronteras corporales, de hecho, un sacrificio.